La luz presenta cuatro variables que podemos modificar a nuestro gusto y que son:
- Intensidad
- Color
- Calidad
- Dirección
Intensidad de la luz:
Con ella conseguimos el Tono que queremos fotografiar.
El Tono depende de 3 factores:
- Cantidad de luz que llegue (a mayor distancia foco-sujeto, menor cantidad de luz recibe)
- Cantidad de luz que refleje (el color blanco, refleja mucha más luz que el color negro)
- Posición desde donde miremos: Según las leyes de la Reflexión el ángulo de incidencia de la luz es igual al ángulo de reflexión, y que la luz reflejada y la luz incidida se encuentran en el mismo plano. En temas prácticos, si nos colocamos en el ángulo inverso que el foco hacía el sujeto (clásica situación en iluminación Tres Cuartos Trasera o "Kicker" hablaremos de ella en el próximo capítulo) aumentaremos considerablemente la aparición de reflejos especulares.
Color de la luz:
Los flashes están configurados para que su luz sea de 5500ºK lo más blanca posible y parecida a la luz del sol de mediodía, con este gráfico se comprenderá mejor:
Es una escala de Temperaturas de Color viene expresada en grados Kelvin y que indica la temperatura necesaria para calentar un teórico cuerpo negro ideal hasta que emita una luz de color equivalente.
Hoy en día las cámaras digitales permiten variar la Temperatura de color a nuestro antojo manualmente o con ajustes preconfigurados de fábrica (¿A Alguien le suenan los modos de Tungsteno o Sombra?).
Ejemplo: Cuando tenemos una escena iluminada solo con luces de una casa (amarillas) podemos hacer 3 cosas:
1- Mantener el color de la escena con este amarillo (usaríamos 5500ºk)
2- Anular el amarillo (usaríamos 3200ºk por ej.)
3- Aumentar la densidad del amarillo (usaríamos 7000ºk)
Vosotros pensaréis: "Pero si en el gráfico la Temperatura de Color de 7000ºk es de color azul, ¿Porqué se aumenta el amarillo en nuestra escena anterior?
La respuesta es simple: Nuestra cámara para "corregir" la temperatura de una escena añade el color complementario. Si la escena tiene amarillos, añade azul.
Para que comprobéis mis palabras os animo a probar en un día cualquiera en exterior (temperatura a partir de 5500ºk) uséis una temperatura inferior a 5500ºk (por ejemplo 3000ºk), comprobareis que se tiñe todo de azul porque estáis informando a la cámara de que lo que ve es una escena con lámparas amarillas en vez de un cielo azul.
El color lo podemos modificar a nuestro antojo como hemos visto, pero ¿Qué pasa si tengo dos fuentes de iluminación con diferentes temperaturas de color, ejemplo flash (5500ºk)-bombilla (3200ºk)? Para ello necesitamos equilibrar las dos luces con filtros(geles) de colores para igualar su temperatura y que no se aprecie que usamos dos fuentes distintas si no es nuestra obligación/intención.
*En el gráfico de las Temperaturas de color vienen indicados los filtros necesarios para corregir la dominante de color de cada caso. Por ejemplo para unas bombillas halógenas usaríamos el filtro 80B para llevar la temperatura de color a 5500ºk.
Calidad de la luz:
Existe un error de principiante de que la "calidad de la luz" es lo que se conoce como luz mala o luz buena... no existe ninguna de estas dos nombres. Una luz no es mala porque no te valga para el cometido que buscas.
La calidad de la luz es lo que se conoce como: Luz suave, Luz dura y Luz Difusa (Existe una cuarta categoría llamada "Luz difractada").
Luz dura: Produce sombras marcadas y bien delimitado su borde. Se ve claramente donde hay o donde no hay sombra y produce el mayor grado de contraste. Ejemplo el sol o una cabeza de flash.
Luz suave: Produce sombras poco definidas con un degradado. Ejemplo si utilizamos una ventana de luz (Softbox)
Luz difusa: Aquella que no produce sombras y que viene de una fuente de iluminación muy grande como puede ser el cielo nublado o el flash rebotado en el techo.
La 4ª variable de la luz, La Dirección, hablaré de ella en el próximo capítulo dado que empezaré a hablar de los esquemas básicos con una fuente de luz y con ejemplos. Hasta ahora estos dos capítulos han sido muy teóricos pero que considero muy importantes para entender de verdad la Luz.
Apuntes basados en diversas fuentes de Paco Rosso y Luis Monje Arenas entre otros
- Intensidad
- Color
- Calidad
- Dirección
Intensidad de la luz:
Con ella conseguimos el Tono que queremos fotografiar.
El Tono depende de 3 factores:
- Cantidad de luz que llegue (a mayor distancia foco-sujeto, menor cantidad de luz recibe)
- Cantidad de luz que refleje (el color blanco, refleja mucha más luz que el color negro)
- Posición desde donde miremos: Según las leyes de la Reflexión el ángulo de incidencia de la luz es igual al ángulo de reflexión, y que la luz reflejada y la luz incidida se encuentran en el mismo plano. En temas prácticos, si nos colocamos en el ángulo inverso que el foco hacía el sujeto (clásica situación en iluminación Tres Cuartos Trasera o "Kicker" hablaremos de ella en el próximo capítulo) aumentaremos considerablemente la aparición de reflejos especulares.
Color de la luz:
Los flashes están configurados para que su luz sea de 5500ºK lo más blanca posible y parecida a la luz del sol de mediodía, con este gráfico se comprenderá mejor:
Es una escala de Temperaturas de Color viene expresada en grados Kelvin y que indica la temperatura necesaria para calentar un teórico cuerpo negro ideal hasta que emita una luz de color equivalente.
Hoy en día las cámaras digitales permiten variar la Temperatura de color a nuestro antojo manualmente o con ajustes preconfigurados de fábrica (¿A Alguien le suenan los modos de Tungsteno o Sombra?).
Ejemplo: Cuando tenemos una escena iluminada solo con luces de una casa (amarillas) podemos hacer 3 cosas:
1- Mantener el color de la escena con este amarillo (usaríamos 5500ºk)
2- Anular el amarillo (usaríamos 3200ºk por ej.)
3- Aumentar la densidad del amarillo (usaríamos 7000ºk)
Vosotros pensaréis: "Pero si en el gráfico la Temperatura de Color de 7000ºk es de color azul, ¿Porqué se aumenta el amarillo en nuestra escena anterior?
La respuesta es simple: Nuestra cámara para "corregir" la temperatura de una escena añade el color complementario. Si la escena tiene amarillos, añade azul.
Para que comprobéis mis palabras os animo a probar en un día cualquiera en exterior (temperatura a partir de 5500ºk) uséis una temperatura inferior a 5500ºk (por ejemplo 3000ºk), comprobareis que se tiñe todo de azul porque estáis informando a la cámara de que lo que ve es una escena con lámparas amarillas en vez de un cielo azul.
El color lo podemos modificar a nuestro antojo como hemos visto, pero ¿Qué pasa si tengo dos fuentes de iluminación con diferentes temperaturas de color, ejemplo flash (5500ºk)-bombilla (3200ºk)? Para ello necesitamos equilibrar las dos luces con filtros(geles) de colores para igualar su temperatura y que no se aprecie que usamos dos fuentes distintas si no es nuestra obligación/intención.
*En el gráfico de las Temperaturas de color vienen indicados los filtros necesarios para corregir la dominante de color de cada caso. Por ejemplo para unas bombillas halógenas usaríamos el filtro 80B para llevar la temperatura de color a 5500ºk.
Calidad de la luz:
Existe un error de principiante de que la "calidad de la luz" es lo que se conoce como luz mala o luz buena... no existe ninguna de estas dos nombres. Una luz no es mala porque no te valga para el cometido que buscas.
La calidad de la luz es lo que se conoce como: Luz suave, Luz dura y Luz Difusa (Existe una cuarta categoría llamada "Luz difractada").
Luz dura: Produce sombras marcadas y bien delimitado su borde. Se ve claramente donde hay o donde no hay sombra y produce el mayor grado de contraste. Ejemplo el sol o una cabeza de flash.
Luz suave: Produce sombras poco definidas con un degradado. Ejemplo si utilizamos una ventana de luz (Softbox)
Luz difusa: Aquella que no produce sombras y que viene de una fuente de iluminación muy grande como puede ser el cielo nublado o el flash rebotado en el techo.
La 4ª variable de la luz, La Dirección, hablaré de ella en el próximo capítulo dado que empezaré a hablar de los esquemas básicos con una fuente de luz y con ejemplos. Hasta ahora estos dos capítulos han sido muy teóricos pero que considero muy importantes para entender de verdad la Luz.
Apuntes basados en diversas fuentes de Paco Rosso y Luis Monje Arenas entre otros
